Bertie Carvel dans le rôle de Donald Trump – The Hollywood Reporter

C’est le scénario cauchemardesque qui n’est que trop plausible : Donald Trump remet son chapeau sur le ring lors de la prochaine élection présidentielle américaine. Toujours pas intéressé à servir le pays. Par vengeance. Le dramaturge britannique Mike Bartlett plonge son orteil dans cette perspective inquiétante, avec une nouvelle pièce qui, comme Trump lui-même, oscille entre le terrifiant et l’outrageusement comique. Sous la direction saisissante de Rupert Gold, il y a des moments où on a vraiment l’impression que tout le spectacle criard et l’introspection torturée de la politique américaine sont descendus sur la scène londonienne.

Comme avec son Olivier-gagnant Le roi Charles III, Bartlett tente d’ajouter un timbre shakespearien aux débats, avec un succès mitigé cette fois. Le verset vierge apporte du dynamisme aux dates, mais il n’y a rien chez Trump, réel ou imaginaire, qui puisse correspondre à la personnalité hubriste et écrasante de Charles.
la tragédie. Cela dit, Le 47e est assurément provocateur, avec en son centre une performance remarquable de Bertie Carvel, vu récemment en Banquo dans Joel Coen La Tragédie de Macbeth.

L’entrée de Carvel est hilarante – conduisant une voiturette de golf sur la scène, avant de faire un putt qui manque le drapeau et envoie sa balle du bord de la tribune. Plus frappant que la cascade, c’est l’apparence. Il est difficile de décrire l’effet de l’étrange transformation physique de Carvel : lorsqu’il apparaît pour la première fois, les traits réels de l’acteur sont si complètement cachés que pendant un instant, il semble que quelqu’un d’autre a été choisi à la dernière minute. Il suscite la double, voire la triple prise la plus scintillante.

Ainsi, une mention spéciale doit aller à Richard Mawbey et Rob Wilson pour les perruques, les cheveux et le maquillage. Dans le même temps, le caméléon Carvel (qui excellait dans le rôle d’un autre voyou immensément puissant et réel, Rupert Murdoch, dans Encrer) s’est complètement intégré à son personnage : la voix pleurnicharde, à mi-chemin entre la harangue et la supplication ; le catalogue des gestes de la main ; la position inclinée calculée pour compenser l’intestin ; le preen et la menace de l’homme.

Et pourtant, il ne s’agit pas d’une simple usurpation d’identité, tant le texte et la performance suggèrent un Trump un peu différent : quelques années de plus, un peu blasé mais plus machiavélique — même s’il avoue bien sûr ne pas avoir lu Le prince parce que c’est “trop ​​long”. La délicieuse dextérité de Carvel avec le vers blanc de Bartlett offre l’utilisation la plus efficace de la langue, car elle donne une nouvelle dimension à la personnalité publique déprimante et usée.

Depuis le terrain de golf, il s’adresse directement au public. « Je sais que tu me détestes… Ta haine est réelle et belle… Tu ne peux tout simplement pas en avoir assez de moi. Et avec cela, Bartlett offre un rappel de la raison pour laquelle sa pièce n’est pas une simple fantaisie : Le Donald ne partira vraiment pas.

Le dramaturge révèle ses intentions en peu de temps, tout en mélangeant assez maladroitement ses références shakespeariennes. Comme Lear, Trump défie ses trois enfants aînés, Donald Jr. (Oscar Lloyd), Eric (Freddie Meredith) et Ivanka (Lydia Wilson) pour présenter le rôle d’héritier, Ivanka remportant cet honneur douteux. Puis, après avoir promis son approbation d’un oléagineux Ted Cruz (James Garnon) en tant que candidat républicain, comme Richard III, il confie au public son intention de “planifier et comploter à profusion” pour “ma juste vengeance”.

Pendant ce temps, Joe Biden (Simon Williams) est sur le point de s’engager à briguer un second mandat – malgré son âge et, étonnamment, avec le soutien de Kamala Harris (Tamara Tunie), qui a passé quatre années frustrantes à jouer le deuxième violon. Le décor est planté pour que Trump détourne une convention républicaine (Mark Antony cette fois, et avec un nouveau slogan: “America Rules”), pour que Harris engage la bataille à la place de Biden, et qu’Ivanka complote dans les coulisses pour la remplacer papa plus tôt qu’il ne le pense.

La pièce est à son apogée en suggérant l’érosion continue de la démocratie américaine qu’un Trump de retour offrirait – l’homme reprend simplement là où il s’était arrêté, en étendant l’insurrection du Capitole à l’échelle nationale et pour “l’appel des flammes de la liberté”. La présence d’une foule indisciplinée, y compris le QAnon Shaman (Joss Carter), est vraiment effrayante. Bartlett considère ensuite quel effet cela aurait sur la Harris de principe, s’accrochant à sa croyance en une procédure régulière tout en étant sous une pression considérable pour se salir elle-même.

Bartlett est sur un terrain tremblant dans les scènes familiales, avec les garçons Trump mal souscrits et la prémisse initiale de la rivalité fratricide shakespearienne se transformant en une déroute peu dramatique d’Ivanka. Une autre intrigue secondaire impliquant un frère et une sœur divisés par leur loyauté envers le parti est également faible, malgré la malheureuse rencontre des démocrates avec les insurgés.

Tunie (Law & Order : Unité spéciale pour les victimes) est une Harris convaincante, solide sous le feu, assumant noblement plus que sa juste part de répliques “dignes mais ennuyeuses” (Bartlett le reconnaît au moins, en demandant à Trump de la couper pour son ennuyeux). Williams offre une belle apparition en tant que pauvre Joe Biden, succombant finalement à l’âge et à la pure terreur d’affronter Trump une deuxième fois. Et Garnon est impressionnant à la fois en tant que Cruz (désespéré, insensé, digne de confiance) et en tant que chef de la mafia trumpienne.

Mais aux côtés de Carvel, c’est Wilson qui capture l’imagination en tant qu’Ivanka. Wilson a joué Kate Middleton dans Le roi Charles III, il en va de même pour la reprise d’une fonction particulière en tant que membre de la famille intrigant dans les coulisses. Cette fois, le personnage n’a pas son partenaire comme complice, Jared Kushner étant exclu de cette version du feuilleton domestique. Wilson le porte seul, dans une garde-robe à tomber par terre, délimitant subtilement et avec style le parcours d’Ivanka, de la loyauté familiale à la prise de pouvoir. Comme c’est intéressant, cette semaine même, la vraie Ivanka faisait quelque chose de similaire avant le 1er janvier. 6 comité.

Les bords de l’auditorium orné de The Old Vic offrent naturellement un semblant de gouvernement et, pendant la convention, des bannières sont commodément tirées des loges du théâtre. Sinon, la scénographie élégante et flexible de Miriam Buether permet tout, d’un terrain de golf en Floride à une salle de guerre et une cellule de prison, avec des projections arrière créant notamment une ambiance infernale et insurrectionnelle. Lorsque le téléscripteur inonde littéralement le public, certains pourraient se retrouver involontairement tentés de crier “America Rules”.

Lieu : The Old Vic, Londres
Avec : Bertie Carvel, Tamara Tunie, Lydia Wilson, James Cooney, James Garnon, Jenni Maitland, Cherrelle Skeete, Ami Tredrea, Simon Williams, Oscar Lloyd, Freddie Meredith, Joss Carter
Dramaturge : Mike Bartlett
Réalisateur : Rupert Gold
Scénographe : Miriam Buether
Costumière : Evie Gurney
Concepteur lumière : Neil Austin
Musique : Adam Cork
Ingénieur du son : Tony Gayle

Présenté par The Old Vic, Sonia Friedman Productions, Annapurna Theatre

Leave a Comment